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 对于合肥古琴初学者来说，重要的是基本功。古琴音乐起源于上古时期，与我们现在的文化观、观、甚至语言都有不一样的地方。所以我们从整体的意识形态到逻辑思维上都跟古代不一样了，对于古琴音乐的理解也会有一些偏差。这个怎么去弥补呢？我们可以去多看古琴音乐会，按照老师的方式去练习古琴。
      
     合肥现在有很多好的古琴雅集，还有好的古琴老师。国内有很多**古琴家。大部分古琴家可能只是一个匠，而要成为古琴艺术家，说明他不仅掌握了古琴的演奏技巧，他也融汇了整个中国文化神髓，我觉得这个是非常非常重要的。所以，在学习古琴技法的同时对于传统文化的浸染也同等重要。
     
     
     学习了基本的坐姿、手形和指法之后，然后才开始学减字谱，学减字谱也不是一下子把全部的字都认识了，而是通过《徐锦燕古琴教程》这本书，进行一步步的学习。比如我们先认识一个字，练习熟练后，再认识*二个字。把*二个字和**个字混合进行练习，练习熟练后，学习*三个字，这里的每一个字，都代表了一种标准的指法，以此类推。
     古琴乐曲的时代性。
     古曲《阳光三叠》是源于唐诗，“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”乐曲寄情于景，格调细腻高雅，音色古朴典雅，旋律抒情如歌，演奏时节奏上要松紧有致，不可过快过紧，力求做到形散神不散，体现乐曲久远的时代感和古代文人的气息。在演奏时把握音乐的伤感之情，情中有景，情景水***融。悠长缓慢的旋律使人联想起古人缓缓而行的离别情景和主客间依依惜别的不舍之情，令人惆怅满怀，有身临其境之感。
      
     古琴乐曲的地域性。
     我国地域辽阔民族众多，不同的方言形成了不同地区浓郁的音乐风格，在演奏前要准确把握各地区的音乐风格。南派古琴发音细腻甜美，北派古琴发音刚劲有力。例如古琴名曲《楚歌》。楚汉相争汉军围楚军于垓下，刘邦采用张良之计，在楚营四周唱起楚地民歌，楚兵闻乡音而军心涣散。此曲矮小精练，颇具楚声特色。
      
     这个过程是比较枯燥乏味漫长的，如果是通过*古琴需要有一定的毅力和决心。如果实在是练不下去，可以找个陪练进行督促和鼓励。